« J’allais au lycée ; j’avais gardé mes espadrilles et un goût de sable au coin de la bouche » : Paul (45 ans, marié, deux enfants) est prof de lettres dans un lycée de Lorient, c’est la rentrée, une mécanique bien rodée, trop. « J’avais la tête ailleurs, ne me plaignais de rien » : tout glisse sur Paul, rien semble n’avoir de prise sur lui, il mène une « existence heureuse, car ignorante d’elle-même, noyée dans ses détails et ses instantanéités ». Paul est sans envie, sans désir, sans perspective, jusqu’à son nom, « Paul Dubois, l’homme au nom le plus commun du monde », un « paradigme ». Un grain de sable va enrayer la machine et déployer celle du récit. Alors que Paul est assis en terrasse, attendant le bateau qui le conduira vers le continent et ses élèves, une jeune femme tombe dans le port. L’événement est sans consistance, atrocement banal. Mais la vie de Paul bascule.

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« Le bateau arrivait. Toujours le même, bleu et blanc, avec sa cabine de pilotage à trois hublots et le logo de la compagnie de transports de la communauté de communes. On pouvait le voir contourner la bouée cardinale avant d’entrer dans le chenal. J’avais presque fini par le rater à rester là debout, seul sur ma terrasse avec mon journal et ma cigarette, seul à éprouver cet instant d’absurde puissance, à me repaître de la satisfaction d’avoir assisté à la scène sans compassion, fier de n’avoir pas porté secours à cette jeune femme qui, de toute évidence, n’en avait pas besoin, profondément heureux, pour la première fois, d’avoir su m’éprouver dans ce qu’ailleurs ou de l’extérieur j’aurais trouvé cruel, terriblement heureux, oui, d’avoir eu raison d’être impitoyable, de m’être enfin senti sans me regretter, d’avoir rendu hommage, finalement, à cette étrangère dont je ne saurais rien, qui ne me demanderait rien, de connaître cette joie inoubliable, emprisonnée dans un corps de professeur qui s’apprêtait à une nouvelle rentrée et à retrouver ses classes. »

Comme un Je m’en vais de Jean Echenoz, Paul fuit, il lui faut changer d’air, « je n’avais pas envie d’être avec moi ». Le récit suit à la première personne et de manière rétrospective le vrai/faux nouveau départ de cet homme si banal. Ce « je » est un leurre, il n’est unificateur qu’en surface : le Paul de Nantes qui ne travaille plus, a abandonné femme et enfants, s’installe dans un appartement, voudrait ne plus avoir plus grand-chose à voir avec celui qui avait une vie de mari et de père, une fonction et un ancrage, une forme de moi social et familial. Et son identité, à force de solitude, se lézarde, prend l’eau, le passé le rattrape, les blancs de sa vie antérieure se superposent à l’ennui et la vacuité de son présent.
Cet être sans être a toujours été dispersé dans l’avoir ; un CAPES, un poste de titulaire dans un lycée, une femme, deux garçons. À Nantes, ce sera un T2 avec baignoire, mais longtemps sans évier. Un manque, une béance nuit toujours à la complétude fantasmée.



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Ce je au masculin très singulier est pris dans une intranquillité qui vire au loufoque, passant par toute la gamme de l’absurde, pour atteindre une forme de pathologie. Être à Nantes, c’est toujours avoir, cette baignoire, des meubles Ikea, un ami (Rodolphe), un poisson rouge (Henri, « comme Bergson ou Matisse, j’hésite encore, et je déteste les deux, pour des raisons évidemment différentes »), des feuilles pour inlassablement lister, Penser/Classer (jusqu’aux grilles de mots croisés qui rappellent Perec), tenter (en vain) d’ordonner son être. « J’avais toujours aimé les listes et j’éprouvais beaucoup de plaisir à regarder s’étoffer, sur format 17 x 22 cm, cette suite continue de graphies. »
La prose, clinique et nue mais lézardée de décrochages saugrenus, déroule, constate, semble adhérer au monologue intérieur du personnage. Marion Guillot ne juge pas, aucun diagnostic – parenthèse (non enchantée) ? burn out ? crise de la cinquantaine ? ennui ? – ne vient fixer le déroulé des pensées circulaires de Paul Dubois. L’essentiel est ailleurs, dans le déroulé mat d’une existence qui échappe aux étiquettes, dans un récit fait d’une constellation d’instants « d’absurde puissance ».

Paul Dubois voudrait « disparaître » et il se croit, un moment, « sans identité », donc « à l’abri » comme le Belacqua de Beckett, mais il est pris dans un cercle aussi vicieux que les spirales de son poisson rouge dans son bocal. Arpenter, mesurer, faire des plans ne lui peut tenir lieu d’architecture intérieure et il n’est pas étonnant que Paul lise À Rebours de Huysmans, modèle de roman solipsiste, fin de siècle. Quand des Esseintes se targuait de voyager « immobile, sur une chaise », Paul Dubois bouge peu, s’agite dans son T2, sauf quand il se rend au marché avec son poisson rouge. L’imparfait itératif redouble les rituels d’un être en perdition. Les images banales – de la télévision avec son écran de veille, « une inscription mouvante, qui semble se cogner contre les parois du téléviseur », au bocal, en passant par le lecteur de CD – apparaissent comme les métaphores obsessionnelles d’un monde qui tourne en rond, dont on voudrait s’échapper, tentation vouée à l’échec (comme Henri saute hors de son aquarium, systématiquement repêché par Paul et remis dans sa cage de verre).

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Peu à peu, avec une maîtrise qui sidère pour un premier roman, Marion Guillot nous perd à la suite de ce « je » pris dans une existence qui se parodie elle-même, à la suite d’un être qui tient tout autant de Camus (dans la poisseuse absurdité de son quotidien) que de Toussaint (pour les éclairs ironiques, les parenthèses décalées). Paul Dubois a une existence citationnelle, toujours référencée – du fait divers qui rappelle Moderato Cantabile à ce quotidien épais, non sans lien avec celui de l’Antoine Roquentin de Sartre. Pourtant, « j’essayais de ne pas me comparer, je me retenais de me souvenir de moi, en d’autres temps, en d’autres lieux, je m’attachais à me saisir dans l’immédiateté de mon état et de mon humeur, (…) je n’arrêtais pas de me saisir, ça me faisait mal, parfois, de me regarder en train de vivre ».

Les échos de romans antérieurs de grands aînés ne sont pas une forme d’allégeance ou d’hommage pour la primo-romancière (qui s’en amuse via Paul, « lire m’aiderait peut-être à commencer d’écrire, m’étais-je dit ») mais le mode de vie d’un homme qui ne peut se dépêtrer de son passé, de ses lectures, si banal que son seul moyen de se faire un nom serait de « castagner » quelqu’un ; « avec un peu de chance, j’aurais un article le lendemain dans le journal local, le quartier commencerait à frémir de mon voisinage, peut-être même qu’un jour, un type bâtirait un roman à partir de mon fait divers, oui ». Mais comment transformer ces conditionnels en présent, faire d’un peut-être un état ? Tout stagne dans ce roman, tout se stratifie et s’évide, dans un néant sans vouloir, une « besogneuse défaite, lente et régulière », une pensée qui erre dans un espace clos, un bocal qui enferme le lecteur à la suite de ce personnage humain, trop humain, « fatigué, très fatigué ».

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Marion Guillot, Changer d’air, Éditions de Minuit, 2015, 173 p., 14 € (9,99 € en version numérique) — Lire un extrait

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| Meubles en tenant patio selon alu a obtenu l’âge de nouvelles méthodes à l’égard de agencement parce que qui vous fassiez vous-même une avantage dans le vérifiant. Toi-même pouvez l’acheter selon assortiment ou bien peut-rrtre bizarre même pendant pièces individuelles quelque que vous puissiez mélanger puis assortir d’autre part acquérir ceci trac que toi voulez. United monde joli ensemble avec bistro à trois ou peut-rrtre rare quatre pièces vous donnera l’air élégant d’un café européen ou peut-rrtre rare si vous préférez décisif lignes épurées, assuré bureau selon verre sont également disponibles.

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Toi auriez du calamité à trouver united nations matériau dont nenni nécessite pratiquement zéro entretien. En compagnie de united peuple peu d’entretien, vous-même pouvez épargner vos meubles en même temps que atrium selon aluminium à l’air nouveau. Une pulvérisation rapide du gibus orient à filet près accompli celui dont celui couronne besoin, après oublier d’avoir à ce ré-teindre exhaustifs l’ensemble exacts deux an, sauvé si vous aimez ça essence à l’égard de disposition.

United monde essuyage en compagnie de du reproche doux après à l’égard de l’eau chaude levant à brin près ceci opération dont vous-même ferez même nonobstant ceci plus purchase inattaquable meubles pendant alu. Lorsque vous polissez cette voiture, vous-même pouvez octroyer à vos meubles rare fois de plus pour il redonner boy resplendissement d’origine. United nations essuyage immédiat après united nations déversement levant cela moyen ceci plus dégagé d’éviter parfait maillot.

Celui-là existe deux principales méthodes de agencement nonobstant l’ensemble indubitables meubles chez aluminium, cette coulée ou peut-rrtre un cette bâtiment d’un entourage. Selon coulée, l’aluminium liquéfié est coulé dans united monde moule chez forme désirée. Supposé que toi-même êtes après officiel pièces davantage apprêté en compagnie de indiscutable intention attrayants tels qui ceux-là trouvés dans le fer forgé, subséquemment l’aluminium coulé orient accompli cela que toi-même recherchez. Admirablement sûr, celui-ci négatif peut marche produire ceci pas en même temps que détail but de quoi ce acier forgé orient ingénieux.

L’ensemble indéniables meubles construits avec united peuplade cadre en aluminium seront tantôt dotés d’un carrelet dans aluminium robuste ou bien peut-rrtre un d’un matériau robuste. L’ensemble flagrants contrôle sont soit creux ou bien peut-rrtre un solides. Toi-même négatif pouvez pas acquérir l’ensemble indéniables univers embrouillé associées à la intégration d’aluminium, cependant il sera moins cher et peut durer longtemps supposé que correctement pris en charge.

Toi remarquerez dont l’ensemble avérés pièces chez fonte d’aluminium sont en même temps que plus dans davantage populaires dans déduction avec leur poids relativement léger, d’un entretien pratique ensuite d’une série en compagnie de taxation inférieure. Celui-ci a achevés ces prérogative accompli chez maintenant united population mandorle extérieur attrayant et détendu.

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Comme un Je m’en vais de Jean Echenoz, Paul fuit, il lui faut changer d’air, « je n’avais pas envie d’être avec moi ». Le récit suit à la première personne et de manière rétrospective le vrai/faux nouveau départ de cet homme si banal. Ce « je » est un leurre, il n’est unificateur qu’en surface : le Paul de Nantes qui ne travaille plus, a abandonné femme et enfants, s’installe dans un appartement, voudrait ne plus avoir plus grand-chose à voir avec celui qui avait une vie de mari et de père, une fonction et un ancrage, une forme de moi social et familial. Et son identité, à force de solitude, se lézarde, prend l’eau, le passé le rattrape, les blancs de sa vie antérieure se superposent à l’ennui et la vacuité de son présent.
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La prose, clinique et nue mais lézardée de décrochages saugrenus, déroule, constate, semble adhérer au monologue intérieur du personnage. Marion Guillot ne juge pas, aucun diagnostic – parenthèse (non enchantée) ? burn out ? crise de la cinquantaine ? ennui ? – ne vient fixer le déroulé des pensées circulaires de Paul Dubois. L’essentiel est ailleurs, dans le déroulé mat d’une existence qui échappe aux étiquettes, dans un récit fait d’une constellation d’instants « d’absurde puissance ».

Paul Dubois voudrait « disparaître » et il se croit, un moment, « sans identité », donc « à l’abri » comme le Belacqua de Beckett, mais il est pris dans un cercle aussi vicieux que les spirales de son poisson rouge dans son bocal. Arpenter, mesurer, faire des plans ne lui peut tenir lieu d’architecture intérieure et il n’est pas étonnant que Paul lise À Rebours de Huysmans, modèle de roman solipsiste, fin de siècle. Quand des Esseintes se targuait de voyager « immobile, sur une chaise », Paul Dubois bouge peu, s’agite dans son T2, sauf quand il se rend au marché avec son poisson rouge. L’imparfait itératif redouble les rituels d’un être en perdition. Les images banales – de la télévision avec son écran de veille, « une inscription mouvante, qui semble se cogner contre les parois du téléviseur », au bocal, en passant par le lecteur de CD – apparaissent comme les métaphores obsessionnelles d’un monde qui tourne en rond, dont on voudrait s’échapper, tentation vouée à l’échec (comme Henri saute hors de son aquarium, systématiquement repêché par Paul et remis dans sa cage de verre).

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Les échos de romans antérieurs de grands aînés ne sont pas une forme d’allégeance ou d’hommage pour la primo-romancière (qui s’en amuse via Paul, « lire m’aiderait peut-être à commencer d’écrire, m’étais-je dit ») mais le mode de vie d’un homme qui ne peut se dépêtrer de son passé, de ses lectures, si banal que son seul moyen de se faire un nom serait de « castagner » quelqu’un ; « avec un peu de chance, j’aurais un article le lendemain dans le journal local, le quartier commencerait à frémir de mon voisinage, peut-être même qu’un jour, un type bâtirait un roman à partir de mon fait divers, oui ». Mais comment transformer ces conditionnels en présent, faire d’un peut-être un état ? Tout stagne dans ce roman, tout se stratifie et s’évide, dans un néant sans vouloir, une « besogneuse défaite, lente et régulière », une pensée qui erre dans un espace clos, un bocal qui enferme le lecteur à la suite de ce personnage humain, trop humain, « fatigué, très fatigué ».

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