Qu’aviez-vous en tête à vos débuts ?
Paolo Lucidi : Au départ, en 2003, nous cherchions des éditeurs dans notre province d’Udine. Nous attendions des opportunités de projets nous correspondant. Nous n’avons pas brusquement débarqué dans le monde du design en faisant un boum chez Cappellini, contrairement à certains de nos camarades. Nous avons d’abord travaillé sur des expositions et fait du graphisme. Nous nous en sommes tenus aux sociétés avec qui nous nous entendions bien, c’est-à-dire celles qui avaient une vraie vision du design de mobilier. Des petites sociétés locales, nous sommes passés aux grandes, comme Kristalia. Comme nous, ils étaient jeunes et pas trop connus. Cela fonctionnait bien ; il n’était pas question de leur donner juste un dessin. Ensuite, nous avons rencontré Foscarini, encore plus grande mais ouverte aux jeunes designers.

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Image Source: architonic.com

Grandir par étapes, OK, mais comment percer sans éditeur ?
P.L. : Mais il y a de bons éditeurs par ici ! Et jusqu’en Vénétie, pas loin. Cela va de Kristalia à Magis, en passant par Lapalma ou Arper. Et il y a aussi beaucoup de fournisseurs. Ce qui favorise une double approche. Notre identité se concentrant sur les matériaux et la technologie, nous travaillons en contact direct avec ces fournisseurs. Une idée peut venir de quelque chose qu’ils ont jeté à la poubelle. De fait, nous travaillons ici, plus près des ateliers que des magazines. Nous sommes tous les deux nés dans la région et y vivons en famille. Notre premier objectif, c’était de vivre du design, avec de bons éditeurs. Nous rêvions aussi de travailler dans différents secteurs. Quand je vois nos collègues qui se spécialisent, dans la chaise en bois ou dans le luminaire, je me dis que c’est dangereux. Limité, un designer perd en originalité.
Luca Pevere : Se spécialiser, c’est perdre la possibilité de points de vue différents. Je crois que, parfois, même l’ignorance dans un domaine peut aider. Elle induit un dialogue plus riche avec les fournisseurs, par exemple. Comme quand il a fallu faire la lampe en béton pour Foscarini avec des spécialistes de ce matériau. Depuis, ceux-ci ne travaillent d’ailleurs plus qu’avec des designers. En 2009, en pleine crise du bâtiment, cela leur a été salutaire.

Adolescent, quelle image aviez-vous du design ?
P.L. : Il m’a tout d’abord été indifférent… À cette époque de ma vie, j’étais plus attiré par l’art. À 14 ans, j’ai commencé à étudier dans une école d’art qui enseignait l’histoire du design. Nous avions aussi des ateliers pour fabriquer du mobilier. Et, comme mon père avait un magasin de meubles, je fréquentais le Salon de Milan depuis l’âge de 12-13 ans. C’est en étudiant que j’ai compris l’importance des éditeurs italiens. Les grands noms étaient là, à Milan. C’était intéressant de comprendre les raisons de leur succès. C’est comme ça qu’est née ma passion pour le design. Et, depuis, je n’ai raté aucune édition du Salon du meuble !



La renommée des maîtres italiens pèse-t-elle encore beaucoup ?
P.L. : Quand on est jeune, on n’a peur de rien ! (Rires) À nos débuts, nous voulions apporter notre contribution personnelle en travaillant d’abord dans d’autres studios, Luca chez Marco Ferreri et moi chez Marc Sadler. Mais, aujourd’hui, les firmes italiennes qui travaillent avec de jeunes créateurs aiment beaucoup qu’ils viennent d’ailleurs. Quand vous êtes basé dans le Frioul, comme nous, c’est plus difficile. Nous nous sommes donc rapprochés des éditeurs italiens un peu à la façon d’un cheval de Troie. Mais c’était une stratégie inconsciente. Notre pays se repose surtout sur ses designers « historiques » au lieu de soutenir les jeunes, comme on le fait en France. Du coup, il ne faut compter que sur soi-même.

Vous voulez dire qu’au pays du design, on n’entend parler que de créateurs étrangers ?
P.L. : C’est la même chose que dans le football ! (Rires) Mais je suis en même temps fier du cosmopolitisme du design italien par rapport à des pays fermés aux créateurs étrangers. Dans le nord de l’Europe, sur un salon professionnel, il est courant de voir le même genre de mobilier partout. Cela manque un peu de fertilisation culturelle, et l’esthétique des produits va du coup un peu dans le même sens.

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DEDICATO, Regalelemente Designer : Didier Gomez | Ligne Roset – meuble ligne roset
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Image Source: ligne-roset.com

Sur quoi vos professeurs au Politecnico mettaient-ils l’accent ?
P.L. : D’un côté, c’étaient des ingénieurs qui insistaient sur les matériaux et les processus de développement des projets. De l’autre, il y avait une grande ouverture au design et à l’art. Cela faisait un bon mélange. Mais au cours de mon année Erasmus en Angleterre, j’ai vu des étudiants qui travaillaient beaucoup plus de leurs mains.

Vous collaborez avec de grands éditeurs italiens, mais plutôt dans la discrétion. C’est voulu ?
P.L. : Oui. Nous sommes un petit studio, sélectif quant aux projets. C’est nous qui en maîtrisons tous les aspects : les matériaux, la technique… et jusqu’au prix. Beaucoup de designers sont connus pour un registre de formes. Ce n’est pas ce que nous souhaitons car cela empêche parfois que certains éditeurs et certains designers se rencontrent. Nous sommes en fait des designers industriels et non des créateurs de mode. Nous devons pouvoir travailler pour tous les éditeurs que nous voulons, afin de créer des objets qui se différencient par leur poésie ou leur caractère.

Préfèreriez-vous lisser vos produits parler d’eux-mêmes ?
P.L. : (Rires.) C’est ce qu’ils devraient faire ! Quand vous commencez à expliquer un poème, vous l’interprétez. Nous n’aimons ni les interprétations ni les tendances. Nous préférons les matériaux. Quand nous avons commencé avec le béton, personne n’en voulait. Mais la lampe Aplomb a été acceptée par Foscarini. Ensuite, nous sommes passés à autre chose.
L.P. : Nous ne souhaitons pas devenir les designers du béton. Sinon, c’est l’ennui assuré. Nous sommes curieux de découvrir de nouveaux matériaux et de nouveaux procédés. Quand nous dessinons un produit, nous voulons qu’il dure. Nous faisons aussi attention à la façon dont ils est pris en photo, car cela peut induire un malentendu. Parfois, un éditeur dépense une fortune pour faire un moule et beaucoup moins pour les images. Alors que c’est ce qui met en valeur et vend le produit.

Sur Instagram, des #travelingdesigner partagent des photos des mêmes expositions au même moment, qu’en pensez-vous ?
P.L. : Notre approche du voyage est très pragmatique. (Rires) Nous nous déplaçons uniquement quand c’est nécessaire, pour vérifier un prototype, par exemple. Sinon, nous faisons tout d’ici pour deux raisons. D’abord la famille, qui est très importante à nos yeux : à nous deux, nous avons cinq enfants. Et puis parce que nous dirigeons le processus de développement nous-mêmes, sans déléguer. Si tout le monde parle de la même exposition au même moment, le risque est d’attribuer trop d’influence à l’événement. Si vous voulez être original, vous devez vous éloigner de ces flux d’infos qui s’inscrivent en vous et peuvent s’exprimer à votre insu dans ce que vous créez.
L.P. : Cela dit, vivre ici sans en sortir peut devenir un cauchemar. Un village est une communauté plutôt fermée. Comprendre ce qui se passe ailleurs fait partie de notre travail. Alors, ces trois dernières années, nous avons voyagé davantage.

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ET CETERA, Hi-Fi Möbel Designer : Pagnon – meuble ligne roset
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Image Source: ligne-roset.com

Comment avez-vous rencontré l’éditeur français Ligne Roset ?
P.L. : Par l’entremise de Dominique Esposito (directrice de collection externe chez Ligne Roset, NDLR). C’était il y a six ou sept ans, au Salon de Milan. Ce n’était pas évident car, à l’époque, nous n’avions pas encore travaillé avec autant d’éditeurs qu’aujourd’hui.
L.P. : Nous avons commencé avec les tables basses Alburni. Et nous avons de nouveaux projets avec eux. Récemment, nous sommes allés à Lyon pour vérifier des prototypes. C’est une excellente maison.

Qu’avez-vous retenu de cette visite ?
P.L. : L’énorme usine de Ligne Roset se situe à côté d’un petit village tranquille. C’est très étrange pour nous. Mais nous avons beaucoup appris sur la façon dont ils travaillent. Et nous estimons cette entreprise pour son approche et la qualité de sa production.
L.P. : Ils sont très soucieux des détails. Quand nous sommes allés suivre la fabrication de nos fauteuils Backpack (édités en 2017, NDLR), j’ai apprécié le fait que nous puissions trouver ensemble des solutions au fil de discussions passionnantes, portant sur les aspects aussi bien culturels qu’esthétiques. Parmi les firmes étrangères, c’est une de celles qui partagent le mieux l’idée de qualité que nous nous faisons avec les grands éditeurs italiens.

Il est difficile de vous imaginer déléguer…
P.L. : Nous sommes presque toujours au studio, avec quelques collaborateurs et nous veillons à ne pas avoir trop de clients. Nous n’aimons pas franchement l’idée d’être par monts et par vaux.
L.P. : Nous n’avons pas le désir de voyager pour trouver de nouveaux éditeurs.
P.L. : Nous voulons faire du design ! (Rire général)

Mais voyager, communiquer, cela ne fait-il pas partie du métier de designer ?
P.L. : Cela ne saurait être un modèle pour tous. Le fait d’être isolé peut aussi s’avérer profitable pour créer. Pour nous confronter au public, nous allons au Salon du meuble. À l’heure de Skype et d’Internet, il est toujours possible de se relier les uns aux autres. En 2008, nous avons élaboré des projets avec Normann Copenhagen uniquement par e-mail et par la Poste, sans jamais nous déplacer. Idem avec Arper Japan.

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Book – meuble ligne roset
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Image Source: lignerosetvar.fr

On parle beaucoup de design depuis quelques années. Que pensez-vous de ce phénomène ?
P.L. : Jusqu’aux années 90, ce qu’était le design était clair : des entreprises fabriquant des objets dessinés par des créateurs. Aujourd’hui, il concerne des tas d’autres domaines, y compris l’art. Les magazines participent beaucoup à cette extension de la définition du design. C’est un problème pour certains, une aubaine pour d’autres.

Qu’est-ce que vous n’aimez pas voir dans les foires de design ?
P.L. : Tout ce qui n’a pas une bonne raison d’être là. Une lampe à un prix exorbitant, par exemple. Pour moi, le mauvais design réside partout où vous êtes obligé de poser des questions au designer pour pouvoir comprendre son objet. Alors qu’un produit doit être évident avant tout. On ne fait du bon travail que lorsqu’il est destiné, non pas aux magazines, mais aux éditeurs qui vont le vendre.

Au fond, votre discrétion paraît telle, que si vos produits se vendent, ce n’est pas sur la foi de votre nom… 
P.L. : Mais oui. D’ailleurs, faites attention quand un designer vous dit que son projet est parti d’une couleur ou d’une forme. Cela veut dire que celui-ci n’a pas de fondement. Nous, nous cherchons toujours à délivrer un message clair et précis.

Top Five Fantastique expérience de Meuble Ligne Roset de cette année | meuble ligne roset – meuble ligne roset
| Meubles en même temps que patio en alu a abouti l’âge à l’égard de nouvelles méthodes en tenant installation comme dont vous fassiez vous-même un complaisance pendant ceci vérifiant. Vous pouvez l’acheter parmi cohérence ou peut-rrtre unique même en pièces individuelles contre dont toi-même puissiez mélanger et assortir en contrepartie obtenir le look que toi-même voulez. United multitude joli composition en compagnie de bistro à trio ou peut-rrtre rare quatre pièces vous-même donnera l’air élégant d’un café européen ou bien peut-rrtre rare si toi préférez reconnu lignes épurées, prouvé crédence en cristal sont également disponibles.

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MIROIR: OMBRÉ, Entrée Designer : Busetti Garuti Redaelli | Ligne … – meuble ligne roset
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Vous vous demandez peut-être pourquoi choisir l’aluminium avec d’autres matériaux davantage traditionnels identiquement ce acier forgé ou peut-rrtre rare ce fourré. L’aluminium a en même temps que très bons privilège d’autre part cela choisir identiquement matériau près l’ensemble confirmés meubles d’extérieur. Terminé d’abord, celui-là existera très malléable, ça lequel ce rend plus dégagé à lâcher ou peut-rrtre rare à extruder. Icelui pas du tout crée enjambée non plus d’étincelles lorsqu’il est frappé, nenni rouille foulée alors levant nenni magnétique. Nonobstant avec nombreux environnements extérieurs et rectos en tenant pratique, ces raisons à elles seules font réel meubles d’extérieur en aluminium ce recueil parfait.

Vous-même auriez du calamité à trouver united masse matériau qui non nécessite pratiquement invalidé entretien. En compagnie de united population brin d’entretien, toi pouvez garder vos meubles de atrium parmi alu à l’air original. Unique pulvérisation véloce du tuyère levant à larme près parfait cela duquel il auréole exigence, alors oublier d’avoir à ce ré-teindre finis l’ensemble réels deux année, échappé si toi-même aimez celui groupe à l’égard de pratique.

United monde essuyage avec du savon doux alors en compagnie de l’eau bouillant orient à doigt près cela œuvre lequel vous-même ferez même contre ceci plus purchase vrai meubles pendant aluminium. Lorsque toi polissez cette voiture, toi-même pouvez octroyer à vos meubles un fois en compagnie de plus malgré lui-même redonner boy lustre d’origine. United monde essuyage immédiat après united foule déversement levant cela moyen cela plus souple d’éviter in extenso patronage.

Il existe deux principales méthodes de fabrication au contraire l’ensemble sûrs meubles dans aluminium, la coulée ou peut-rrtre seul la bâtiment d’un châssis. Pendant coulée, l’aluminium liquéfié orient coulé dans united peuplade moule pendant forme désirée. Si toi-même êtes après indubitable pièces davantage trouble avec exact cause attrayants tels dont ceux-là trouvés dans cela fer forgé, or l’aluminium coulé est radical celui-ci dont toi-même recherchez. Admirablement sûr, celui-là négatif peut pas produire le pas à l’égard de détail terminaison duquel ce fer forgé est dégourdi.

L’ensemble avérés meubles construits avec united gens chambranle parmi alu seront soit dotés d’un rets en aluminium robuste ou peut-rrtre un d’un matériau robuste. L’ensemble avérés baguette sont soit creux ou peut-rrtre unique solides. Toi-même non pouvez enjambée acquérir l’ensemble indiscutables univers embrouillé associées à cette réunion d’aluminium, mais icelui sera moins cher après peut durer longtemps si correctement pris parmi charge.

Vous-même remarquerez dont l’ensemble certains pièces pendant union d’aluminium sont en compagnie de plus parmi davantage populaires pendant raison de à elles faix relativement léger, d’un entretien huppé puis d’une suite avec estimation inférieure. Icelui a exhaustifs ces avantages entier chez maintenant united population contrôle extérieur attrayant ensuite détendu.

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MIXTE SEJOUR, Hi-Fi Designer : Mauro Lipparini | Ligne Roset – meuble ligne roset
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Modernes Fernsehmöbel / lackiertes Holz / Nussbaum – CEMIA by … – meuble ligne roset
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Wandmöbel | Ligne Roset – meuble ligne roset
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MIXTE SEJOUR, Hi-Fi Designer : Mauro Lipparini | Ligne Roset – meuble ligne roset
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Innenarchitektur : Awesome Belle Meuble Tv Ligne Roset Mixte … – meuble ligne roset
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LIGNE ROSET Cat-berro – Magasin de meubles, 17 rue Royale 17 … – meuble ligne roset
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ROSET – Meuble TV SQUARE / Bibliothèque – meuble ligne roset
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Meuble TV SQUARE Ligne Roset Ligne roset – meuble ligne roset
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STRICTO SENSU – Fauteuils d’attente de Ligne Roset | Architonic – meuble ligne roset
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SPIRIT OF FOREST, Tables de repas Designer : Peter Maly | Ligne … – meuble ligne roset
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Qu’aviez-vous en tête à vos débuts ?
Paolo Lucidi : Au départ, en 2003, nous cherchions des éditeurs dans notre province d’Udine. Nous attendions des opportunités de projets nous correspondant. Nous n’avons pas brusquement débarqué dans le monde du design en faisant un boum chez Cappellini, contrairement à certains de nos camarades. Nous avons d’abord travaillé sur des expositions et fait du graphisme. Nous nous en sommes tenus aux sociétés avec qui nous nous entendions bien, c’est-à-dire celles qui avaient une vraie vision du design de mobilier. Des petites sociétés locales, nous sommes passés aux grandes, comme Kristalia. Comme nous, ils étaient jeunes et pas trop connus. Cela fonctionnait bien ; il n’était pas question de leur donner juste un dessin. Ensuite, nous avons rencontré Foscarini, encore plus grande mais ouverte aux jeunes designers.

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Grandir par étapes, OK, mais comment percer sans éditeur ?
P.L. : Mais il y a de bons éditeurs par ici ! Et jusqu’en Vénétie, pas loin. Cela va de Kristalia à Magis, en passant par Lapalma ou Arper. Et il y a aussi beaucoup de fournisseurs. Ce qui favorise une double approche. Notre identité se concentrant sur les matériaux et la technologie, nous travaillons en contact direct avec ces fournisseurs. Une idée peut venir de quelque chose qu’ils ont jeté à la poubelle. De fait, nous travaillons ici, plus près des ateliers que des magazines. Nous sommes tous les deux nés dans la région et y vivons en famille. Notre premier objectif, c’était de vivre du design, avec de bons éditeurs. Nous rêvions aussi de travailler dans différents secteurs. Quand je vois nos collègues qui se spécialisent, dans la chaise en bois ou dans le luminaire, je me dis que c’est dangereux. Limité, un designer perd en originalité.
Luca Pevere : Se spécialiser, c’est perdre la possibilité de points de vue différents. Je crois que, parfois, même l’ignorance dans un domaine peut aider. Elle induit un dialogue plus riche avec les fournisseurs, par exemple. Comme quand il a fallu faire la lampe en béton pour Foscarini avec des spécialistes de ce matériau. Depuis, ceux-ci ne travaillent d’ailleurs plus qu’avec des designers. En 2009, en pleine crise du bâtiment, cela leur a été salutaire.

Adolescent, quelle image aviez-vous du design ?
P.L. : Il m’a tout d’abord été indifférent… À cette époque de ma vie, j’étais plus attiré par l’art. À 14 ans, j’ai commencé à étudier dans une école d’art qui enseignait l’histoire du design. Nous avions aussi des ateliers pour fabriquer du mobilier. Et, comme mon père avait un magasin de meubles, je fréquentais le Salon de Milan depuis l’âge de 12-13 ans. C’est en étudiant que j’ai compris l’importance des éditeurs italiens. Les grands noms étaient là, à Milan. C’était intéressant de comprendre les raisons de leur succès. C’est comme ça qu’est née ma passion pour le design. Et, depuis, je n’ai raté aucune édition du Salon du meuble !



La renommée des maîtres italiens pèse-t-elle encore beaucoup ?
P.L. : Quand on est jeune, on n’a peur de rien ! (Rires) À nos débuts, nous voulions apporter notre contribution personnelle en travaillant d’abord dans d’autres studios, Luca chez Marco Ferreri et moi chez Marc Sadler. Mais, aujourd’hui, les firmes italiennes qui travaillent avec de jeunes créateurs aiment beaucoup qu’ils viennent d’ailleurs. Quand vous êtes basé dans le Frioul, comme nous, c’est plus difficile. Nous nous sommes donc rapprochés des éditeurs italiens un peu à la façon d’un cheval de Troie. Mais c’était une stratégie inconsciente. Notre pays se repose surtout sur ses designers « historiques » au lieu de soutenir les jeunes, comme on le fait en France. Du coup, il ne faut compter que sur soi-même.

Vous voulez dire qu’au pays du design, on n’entend parler que de créateurs étrangers ?
P.L. : C’est la même chose que dans le football ! (Rires) Mais je suis en même temps fier du cosmopolitisme du design italien par rapport à des pays fermés aux créateurs étrangers. Dans le nord de l’Europe, sur un salon professionnel, il est courant de voir le même genre de mobilier partout. Cela manque un peu de fertilisation culturelle, et l’esthétique des produits va du coup un peu dans le même sens.

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DEDICATO, Regalelemente Designer : Didier Gomez | Ligne Roset – meuble ligne roset
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Sur quoi vos professeurs au Politecnico mettaient-ils l’accent ?
P.L. : D’un côté, c’étaient des ingénieurs qui insistaient sur les matériaux et les processus de développement des projets. De l’autre, il y avait une grande ouverture au design et à l’art. Cela faisait un bon mélange. Mais au cours de mon année Erasmus en Angleterre, j’ai vu des étudiants qui travaillaient beaucoup plus de leurs mains.

Vous collaborez avec de grands éditeurs italiens, mais plutôt dans la discrétion. C’est voulu ?
P.L. : Oui. Nous sommes un petit studio, sélectif quant aux projets. C’est nous qui en maîtrisons tous les aspects : les matériaux, la technique… et jusqu’au prix. Beaucoup de designers sont connus pour un registre de formes. Ce n’est pas ce que nous souhaitons car cela empêche parfois que certains éditeurs et certains designers se rencontrent. Nous sommes en fait des designers industriels et non des créateurs de mode. Nous devons pouvoir travailler pour tous les éditeurs que nous voulons, afin de créer des objets qui se différencient par leur poésie ou leur caractère.

Préfèreriez-vous lisser vos produits parler d’eux-mêmes ?
P.L. : (Rires.) C’est ce qu’ils devraient faire ! Quand vous commencez à expliquer un poème, vous l’interprétez. Nous n’aimons ni les interprétations ni les tendances. Nous préférons les matériaux. Quand nous avons commencé avec le béton, personne n’en voulait. Mais la lampe Aplomb a été acceptée par Foscarini. Ensuite, nous sommes passés à autre chose.
L.P. : Nous ne souhaitons pas devenir les designers du béton. Sinon, c’est l’ennui assuré. Nous sommes curieux de découvrir de nouveaux matériaux et de nouveaux procédés. Quand nous dessinons un produit, nous voulons qu’il dure. Nous faisons aussi attention à la façon dont ils est pris en photo, car cela peut induire un malentendu. Parfois, un éditeur dépense une fortune pour faire un moule et beaucoup moins pour les images. Alors que c’est ce qui met en valeur et vend le produit.

Sur Instagram, des #travelingdesigner partagent des photos des mêmes expositions au même moment, qu’en pensez-vous ?
P.L. : Notre approche du voyage est très pragmatique. (Rires) Nous nous déplaçons uniquement quand c’est nécessaire, pour vérifier un prototype, par exemple. Sinon, nous faisons tout d’ici pour deux raisons. D’abord la famille, qui est très importante à nos yeux : à nous deux, nous avons cinq enfants. Et puis parce que nous dirigeons le processus de développement nous-mêmes, sans déléguer. Si tout le monde parle de la même exposition au même moment, le risque est d’attribuer trop d’influence à l’événement. Si vous voulez être original, vous devez vous éloigner de ces flux d’infos qui s’inscrivent en vous et peuvent s’exprimer à votre insu dans ce que vous créez.
L.P. : Cela dit, vivre ici sans en sortir peut devenir un cauchemar. Un village est une communauté plutôt fermée. Comprendre ce qui se passe ailleurs fait partie de notre travail. Alors, ces trois dernières années, nous avons voyagé davantage.

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Comment avez-vous rencontré l’éditeur français Ligne Roset ?
P.L. : Par l’entremise de Dominique Esposito (directrice de collection externe chez Ligne Roset, NDLR). C’était il y a six ou sept ans, au Salon de Milan. Ce n’était pas évident car, à l’époque, nous n’avions pas encore travaillé avec autant d’éditeurs qu’aujourd’hui.
L.P. : Nous avons commencé avec les tables basses Alburni. Et nous avons de nouveaux projets avec eux. Récemment, nous sommes allés à Lyon pour vérifier des prototypes. C’est une excellente maison.

Qu’avez-vous retenu de cette visite ?
P.L. : L’énorme usine de Ligne Roset se situe à côté d’un petit village tranquille. C’est très étrange pour nous. Mais nous avons beaucoup appris sur la façon dont ils travaillent. Et nous estimons cette entreprise pour son approche et la qualité de sa production.
L.P. : Ils sont très soucieux des détails. Quand nous sommes allés suivre la fabrication de nos fauteuils Backpack (édités en 2017, NDLR), j’ai apprécié le fait que nous puissions trouver ensemble des solutions au fil de discussions passionnantes, portant sur les aspects aussi bien culturels qu’esthétiques. Parmi les firmes étrangères, c’est une de celles qui partagent le mieux l’idée de qualité que nous nous faisons avec les grands éditeurs italiens.

Il est difficile de vous imaginer déléguer…
P.L. : Nous sommes presque toujours au studio, avec quelques collaborateurs et nous veillons à ne pas avoir trop de clients. Nous n’aimons pas franchement l’idée d’être par monts et par vaux.
L.P. : Nous n’avons pas le désir de voyager pour trouver de nouveaux éditeurs.
P.L. : Nous voulons faire du design ! (Rire général)

Mais voyager, communiquer, cela ne fait-il pas partie du métier de designer ?
P.L. : Cela ne saurait être un modèle pour tous. Le fait d’être isolé peut aussi s’avérer profitable pour créer. Pour nous confronter au public, nous allons au Salon du meuble. À l’heure de Skype et d’Internet, il est toujours possible de se relier les uns aux autres. En 2008, nous avons élaboré des projets avec Normann Copenhagen uniquement par e-mail et par la Poste, sans jamais nous déplacer. Idem avec Arper Japan.

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On parle beaucoup de design depuis quelques années. Que pensez-vous de ce phénomène ?
P.L. : Jusqu’aux années 90, ce qu’était le design était clair : des entreprises fabriquant des objets dessinés par des créateurs. Aujourd’hui, il concerne des tas d’autres domaines, y compris l’art. Les magazines participent beaucoup à cette extension de la définition du design. C’est un problème pour certains, une aubaine pour d’autres.

Qu’est-ce que vous n’aimez pas voir dans les foires de design ?
P.L. : Tout ce qui n’a pas une bonne raison d’être là. Une lampe à un prix exorbitant, par exemple. Pour moi, le mauvais design réside partout où vous êtes obligé de poser des questions au designer pour pouvoir comprendre son objet. Alors qu’un produit doit être évident avant tout. On ne fait du bon travail que lorsqu’il est destiné, non pas aux magazines, mais aux éditeurs qui vont le vendre.

Au fond, votre discrétion paraît telle, que si vos produits se vendent, ce n’est pas sur la foi de votre nom… 
P.L. : Mais oui. D’ailleurs, faites attention quand un designer vous dit que son projet est parti d’une couleur ou d’une forme. Cela veut dire que celui-ci n’a pas de fondement. Nous, nous cherchons toujours à délivrer un message clair et précis.

Top Five Fantastique expérience de Meuble Ligne Roset de cette année | meuble ligne roset – meuble ligne roset
| Meubles en même temps que patio en alu a abouti l’âge à l’égard de nouvelles méthodes en tenant installation comme dont vous fassiez vous-même un complaisance pendant ceci vérifiant. Vous pouvez l’acheter parmi cohérence ou peut-rrtre unique même en pièces individuelles contre dont toi-même puissiez mélanger et assortir en contrepartie obtenir le look que toi-même voulez. United multitude joli composition en compagnie de bistro à trio ou peut-rrtre rare quatre pièces vous-même donnera l’air élégant d’un café européen ou bien peut-rrtre rare si toi préférez reconnu lignes épurées, prouvé crédence en cristal sont également disponibles.

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Vous vous demandez peut-être pourquoi choisir l’aluminium avec d’autres matériaux davantage traditionnels identiquement ce acier forgé ou peut-rrtre rare ce fourré. L’aluminium a en même temps que très bons privilège d’autre part cela choisir identiquement matériau près l’ensemble confirmés meubles d’extérieur. Terminé d’abord, celui-là existera très malléable, ça lequel ce rend plus dégagé à lâcher ou peut-rrtre rare à extruder. Icelui pas du tout crée enjambée non plus d’étincelles lorsqu’il est frappé, nenni rouille foulée alors levant nenni magnétique. Nonobstant avec nombreux environnements extérieurs et rectos en tenant pratique, ces raisons à elles seules font réel meubles d’extérieur en aluminium ce recueil parfait.

Vous-même auriez du calamité à trouver united masse matériau qui non nécessite pratiquement invalidé entretien. En compagnie de united population brin d’entretien, toi pouvez garder vos meubles de atrium parmi alu à l’air original. Unique pulvérisation véloce du tuyère levant à larme près parfait cela duquel il auréole exigence, alors oublier d’avoir à ce ré-teindre finis l’ensemble réels deux année, échappé si toi-même aimez celui groupe à l’égard de pratique.

United monde essuyage avec du savon doux alors en compagnie de l’eau bouillant orient à doigt près cela œuvre lequel vous-même ferez même contre ceci plus purchase vrai meubles pendant aluminium. Lorsque toi polissez cette voiture, toi-même pouvez octroyer à vos meubles un fois en compagnie de plus malgré lui-même redonner boy lustre d’origine. United monde essuyage immédiat après united foule déversement levant cela moyen cela plus souple d’éviter in extenso patronage.

Il existe deux principales méthodes de fabrication au contraire l’ensemble sûrs meubles dans aluminium, la coulée ou peut-rrtre seul la bâtiment d’un châssis. Pendant coulée, l’aluminium liquéfié orient coulé dans united peuplade moule pendant forme désirée. Si toi-même êtes après indubitable pièces davantage trouble avec exact cause attrayants tels dont ceux-là trouvés dans cela fer forgé, or l’aluminium coulé est radical celui-ci dont toi-même recherchez. Admirablement sûr, celui-là négatif peut pas produire le pas à l’égard de détail terminaison duquel ce fer forgé est dégourdi.

L’ensemble avérés meubles construits avec united gens chambranle parmi alu seront soit dotés d’un rets en aluminium robuste ou peut-rrtre un d’un matériau robuste. L’ensemble avérés baguette sont soit creux ou peut-rrtre unique solides. Toi-même non pouvez enjambée acquérir l’ensemble indiscutables univers embrouillé associées à cette réunion d’aluminium, mais icelui sera moins cher après peut durer longtemps si correctement pris parmi charge.

Vous-même remarquerez dont l’ensemble certains pièces pendant union d’aluminium sont en compagnie de plus parmi davantage populaires pendant raison de à elles faix relativement léger, d’un entretien huppé puis d’une suite avec estimation inférieure. Icelui a exhaustifs ces avantages entier chez maintenant united population contrôle extérieur attrayant ensuite détendu.

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