Avant d’aborder la partie technique de ce banc d’essai, il est une précision à donner sur le sentiment général qui nous habitait juste avant de nous lancer dans le test de ce téléviseur.

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Image Source: cdnws.com

 



De toute évidence, au regard des spécifications techniques du Philips 55POS9002, son ramage ne se rapporte pas à son plumage. D’apparence, nous avons affaire à un TV plutôt classique, excepté l’intégration de la technologie Oled encore peu répandue, et doté d’un excellentissime rapport qualité‑prix. Mais une fois allumé, c’est une tout autre histoire. En premier lieu, l’Ambilight fait vite oublier une finition passe‑partout avec un spectacle Son, Image et Lumière spectaculaire. Pour tout dire, et sans rien dévoiler de nos appréciations à découvrir plus avant dans ce banc d’essai, toutes les personnes gravitant autour de notre laboratoire de test (proches, amis, connaissances et même le facteur) ont été littéralement émerveillées par le spectacle visuel haut en couleur, au sens propre et figuré, délivré par le Philips 55POS9002 !

 

Car c’est notre façon de procéder : avant les mesures proprement dites, nous affectionnons de vivre quelques jours avec le TV, comme pourrait le faire un consommateur lambda, afin par exemple de jauger plus finement de son ergonomie. À cette occasion, nous avons découvert une interface Android TV ultra‑complète et des réglages qui laissent rêveurs tellement ils offrent de possibilités. Et comme, d’un autre côté, nous avions été très impressionnés lors de la présentation officielle faite aux journalistes du procédé P5 Perfect Picture Engine, qui laissait envisager un des meilleurs Upscaling et traitement vidéo du marché, nous avions hâte de débuter notre procédure de torture habituelle pour juger sur pièces des qualités et défauts de cet écran. Un bilan à découvrir immédiatement.

 

 

Ici, nous abordons essentiellement la justesse colorimétrique par rapport aux standards du cinéma professionnel. Donc, avant toute critique, il faut d’abord s’assurer que la colorimétrie est juste. Comme d’habitude nous avons donc procédé aux mesures colorimétriques et techniques de ce 55POS9002. Et, pour être honnête, nous devons souligner que la recherche du standard cinéma s’avère tout de même un peu réductrice par rapport à la beauté des couleurs proposée par ce téléviseur. En effet, si la fonction Amélioration des couleurs ne respecte aucun standard, elle propose cependant un rendu incroyable avec des couleurs : explosives, très riches, tout en conservant des teintes assez naturelles, le tout avec une finesse de dégradés rarement atteinte et une réduction importante de la postérisation. C’est vraiment remarquable.

 

Le résultat de cet algorithme, et plus globalement du procédé Perfect Color, est encore plus impressionnant en HDR10 avec une image vraiment bluffante, et des couleurs qui crèvent littéralement l’écran. Nous nous répétons, mais s’il est d’usage de mesurer ces modes « pro », une fois sur le terrain, les utilisateurs optent la plupart du temps pour des choix plus neutres, moins chauds, moins typés cinéma. Pour ceux‑là, le mode Préférentiel permet de profiter de réglages qui plairont probablement à la plus grande majorité des utilisateurs.

 

 

 

Toutefois, il y en a donc pour tous les goûts, notamment pour ceux qui tiennent absolument à conserver une colorimétrie fidèle aux intentions des réalisateurs avec les certifications ISF Jour et ISF Nuit, en plus de plusieurs modes pré‑calibrés. Ces derniers sont tous configurables, mais seuls les modes ISF proposent un véritable CMS (Color Management System) pour un calibrage au plus proche des standards professionnels. Après mesure, il apparaît qu’ils affichent une colorimétrie très correcte par défaut, avec un Delta E moyen de 3,1 soit à peine au‑dessus des 3 recommandés, niveau au‑delà duquel l’œil commence à percevoir les dérives. Cela dit, il s’agit là d’une moyenne réalisée sur les 21 points de mesures de l’échelle de gris et si on regarde de plus près, nous constatons que plus de la moitié des niveaux sont au‑dessus de 3,5, trois d’entre eux sont même proches de 4. En clair, les utilisateurs les plus exigeants remarqueront quelques dérives et devront passer par un calibrage ISF.

 

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En s’attardant sur ces derniers (cf. captures ci‑dessus), on remarque qu’ils proposent une balance des blancs (BDB) 2P et un CMS sur deux axes pour ajuster la teinte et la saturation des couleurs primaires et secondaires. Manquent donc l’axe de la luminosité, un éditeur de gamma, voire une BDB 10P pour réaliser un calibrage plus fin. Cela dit, grâce à une courbe de gamma très linéaire, les corrections sont assez rapides, simples et ne nécessitent pas forcément un réglage 20 points. Avec les outils proposés, nous arrivons à abaisser le Delta E à 1,8 pour les gamuts Rec.709 et Rec.2020 et 0,9 pour la balance des blancs, ce qui est largement suffisant pour profiter d’une belle colorimétrie, même si les plus exigeants regretteront de ne pas pouvoir faire mieux.

 

 

Le Philips 55POS9002 couvre le DCI‑P3 à 98% avec des diodes Oled qui produisent un certain spectre de lumière, ce dernier ayant des répercussions sur la reproduction colorimétrique. Cela peut paraître étonnant, mais, à l’instar de tous les TV qui utilisent un panneau Woled signé LG, le spectre de lumière offre une dominante bleue, contrairement aux TV plasma par exemple qui proposaient un spectre à dominante rouge. Voilà pourquoi la colorimétrie de tous les TV Oled commercialisés à ce jour est très proche d’un TV LED doté de diodes blanches, plus froide que celle d’un Plasma.

 

D’autre part, sur les graphiques ci‑dessus, on peut constater les capacités de reproduction colorimétrique de ces diodes Woled. Il s’agit d’une belle performance, puisque le relevé (tracé rouge) est très proche de la référence (tracé bleu), même si cela reste tout de même perfectible. Aussi étonnant que cela puisse être, un téléviseur à base de filtre Quantum Dots affiche une couverture moins large, alors qu’une dalle LED IPS propose actuellement la meilleure couverture colorimétrique toutes technologies confondues ! Pour résumer, le Philips POS9002 couvre 85% des couleurs qu’un œil humain est capable de percevoir.

 

 

Parmi les qualités intrinsèques des TV Oled, on peut citer l’homogénéité. Évidemment, ici, on est proche de la perfection avec une excellente répartition de la luminosité, aucune fuite, ni DSE, ni Clouding évidemment. Tout juste pouvons‑nous relever de très légers soucis de vignetage comme sur quasiment tous les écrans Oled, mais visibles uniquement sur les aplats, ce qui ne se produit pratiquement jamais lors d’un film. En revanche, nous avons relevé un souci de métamérisme, assez prononcé avec les contenus SD. Heureusement, il est possible de corriger ce problème en réalisant un calibrage ISF adapté qui nécessite du temps et du savoir‑faire. À savoir tout de même, ce souci est assez variable d’un spécimen à l’autre.

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Évidemment, avec la technologie Oled, on se heurte toujours aux limitations des panneaux en termes de pic lumineux, très en retrait comparé aux meilleurs TV LED dont certains spécimens avoisinent 2 000 nits. En revanche, en contrepartie, on profite de scènes sombres absolument superbes, capables d’afficher dans une même image un noir abyssal et une lumière intense, sans effet de Blooming. Pour en revenir au rendu HDR du Philips 55POS9002, celui‑ci nous surprend d’entrée, et les mesures confirment nos impressions avec un pic lumineux noté à 737 nits, soit l’une des plus fortes valeurs relevées sur un TV Oled à ce jour ! En revanche, le voisinage du noir manque un peu de lisibilité avec quelques paliers un peu bouchés entre 0 et 5%, tout comme les blancs manquent parfois de nuances, surtout avec les Ultra HD Blu‑Ray encodés à 4 000 nits.

 

 

En dehors de ces petits défauts, en mettant de côté nos exigences en matière de fidélité colorimétriques, nous avons pris une véritable claque en utilisant les nombreux algorithmes proposés. En effet, entre le Color Perfect, le Perfect HDR, ou le Perfect Contrast, il est possible d’obtenir un rendu HDR des plus impressionnants, jamais vu sur un autre TV Oled ! Couleurs incroyables, dynamique exceptionnelle, luminosité et détails à foison ! Le tout avec le procédé Ambilight… Le dernier Transformers : the Last Knight, à défaut de nous avoir faits vibrer, nous a totalement régalés les rétines. Par moments, mieux vaut poser les outils et profiter du spectacle.

 

Par contre, pour être totalement honnête, le traitement vidéo s’avère parfois trop puissant et affiche une image un poil dure avec certains films, surtout ceux captés en pellicule argentique qui ont tendance à afficher pas mal de bruit en HDR (Superman, Batman ou encore Salt). L’expérience de la durée avec le Philips 55POS9022 montre qu’il est quasiment impossible de trouver un réglage passe‑partout, performant sur tous les types de longs‑métrages. Pour exploiter le meilleur de ce TV, il faut donc souvent adapter les réglages en fonction des contenus.

 

Autre véritable révolution sur ce TV, nous l’évoquions dans le chapitre « L’Essentiel », la conversion SDR/HDR. Cette dernière affiche des résultats tout simplement phénoménaux, pour ne pas dire incroyables. Si de nombreux TV proposent ce type de conversion SDR/HDR, il s’agit de loin la meilleure que nous ayons testée à ce jour avec le X‑Tended Dynamic Range de Sony. Et encore, force est de constater que la conversion proposée par Philips propose une meilleure gestion de luminance. Parfois, c’est à s’y méprendre avec certains films convertis en HDR en post‑production. En associant le Suréchantillonnage HDR avec le Perfect Contrast, nous obtenons un résultat très impressionnant avec une image ultra‑dynamique, très lumineuse tout en conservant un parfait équilibre de luminance. Le tout associé à l’Ambilight offre un spectacle vertigineux !

 

Inutile de revenir sur toutes les possibilités offertes par le SoC P5 Perfect Picture Engine, largement évoqué dans le premier chapitre. Ce processeur, l’un des plus puissants actuellement, propose un Upscaling Ultra HD d’une efficacité redoutable, autant sur les contenus 1 080p que SD, progressifs ou entrelacés. Parmi ses autres (très !) grandes qualités, les paramètres D NR sont particulièrement efficaces pour corriger les artefacts de compression Mpeg sans engendrer d’images flottantes, ou pour corriger le bruit numérique, ou le fourmillement sans flouter l’image et en conservant un beau piqué.

 

Le post‑traitement vidéo est également très puissant, même peut‑être un peu trop. En effet, le filtre Ultra Résolution engendre une nette amélioration du relief, accentue les contours et les détails de façon radicale. Par contre, nous regrettons que Philips n’ait pas pris en compte nos premières remarques émises lors du test de leur premier TV UHD, à savoir l’absence de palier ou de mode Auto. Avec les sources d’excellente qualité, il donne de très bons résultats, mais il est bien trop puissant avec de nombreux contenus, puisqu’il accentue aussi tous les défauts (artefacts de compression, bruit résiduel, fourmillement, etc). Certes, on peut utiliser les D NR et trouver d’excellents compromis avec chaque contenu, mais entre ces derniers, le filtre Ultra Résolution et le réglage de Définition, il faut sans arrêt adapter les réglages et parfois désactiver certains filtres. Un mode Auto aurait été pertinent, par exemple…

 

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Cela étant dit, avec des Blu‑Ray de référence comme The Revenant, nous pouvons atteindre un niveau de qualité vraiment très impressionnant dans tous les domaines avec un relief et une profondeur de champs qui délivrent une sorte de rendu 3D naturel de toute beauté.

 

Encore un secteur qu’il est bien difficile de juger tellement il dépend des goûts de chacun. Pour faire simple, si vous aimez les images ultra‑fluides, typées caméscopes, vous serez ravis du Perfect Motion. Si l’immense majorité des consommateurs aiment ce type d’image « surfluide », d’autres recherchent une fluidité plus typée cinéma même si elle est moins naturelle (la vie réelle est fluide, pas en 24p, surtout si l’on se rappelle que le choix du 24p est dû aux contraintes techniques à l’époque du début du cinéma). Ces derniers auront bien du mal à trouver leur bonheur sur ce POS9002. En effet, même au niveau minimum le rendu reste très fluide. Heureusement, en restant raisonnable avec les curseurs des réglages, la fluidité apparaît parfaite, sans saccade. On a pratiquement l’impression de regarder des films HFR ! Par contre, si on monte trop le curseur, des artefacts autour des objets en mouvement peuvent se faire jour.

D’autre part, cette ultra‑fluidité entraîne de la rémanence. Heureusement le simili‑mode BFI appelé Perfect Clear Motion propose trois niveaux pour réduire ce phénomène et améliorer la précision des images en mouvement. Cet algorithme excelle et corrige véritablement tous les problèmes, même paramétré seulement au 1er niveau. Plus étonnant, non seulement ce mode offre une des plus belles précisions d’image en mouvement que nous ayons pu visualiser, mais en plus il n’engendre aucun scintillement ni aucune perte de luminosité ! Lorsque l’on sait que, jusqu’ici, tous les modes BFI que nous avons pu tester engendraient une perte de luminosité et un peu de scintillement, nous sommes vraiment restés scotchés par l’efficacité de ce mode. À tel point que nous n’avons toujours pas compris comment les ingénieurs Philips ont réussi ce tour de passepasse. Franchement, chapeau l’artiste !

 

À l’heure du bilan, malgré quelques petits défauts comme le manque de lisibilité dans le voisinage du noir et du blanc et des modes ISF qui auraient pu proposer plus d’outils pour affiner encore plus la colorimétrie, le téléviseur Philips 55POS9002 s’avère une excellente surprise, unique en son genre. Pour tout dire, lors de certaines séances cinéma, nous avons pris de véritables claques ! Le Color Perfect affiche des résultats tout simplement incroyables, même si on sort un peu des standards, avec des couleurs d’une beauté à couper le souffle, qui crèvent l’écran par leur richesse, leur dynamisme, leurs nuances et la finesse des dégradés.

 

De même, si le rendu HDR aurait pu être plus nuancé dans les zones « presque » noires (seuls les Oled Panasonic font mieux dans le domaine), le rendu est très impressionnant par sa luminosité. De son côté, l’Ambilight apporte une véritable immersion et une ambiance variable selon les humeurs (quelle fonction géniale, vraiment !). Autre atout de ce téléviseur bourré de fonctionnalités exclusives, une conversion SDR/HDR aux performances jamais vu, capable de transformer n’importe quel contenu en HDR avec un naturel confondant. On peut encore citer une interface Android TV réactive avec moult possibilités offertes comme une gestion multimédia très complète (Kodi et possibilités de Jukebox). Le processeur P5, bien sûr, est tout autant à louer, lui qui offre un large éventail de réglages et traitement vidéo. Nous avons été particulièrement impressionnés par la qualité d’Upscaling Ultra HD de ce TV et la qualité de sa compensation de mouvement, certes typée caméscope selon les réglages, mais d’une fluidité et précision redoutable sans scintillement, ni perte de luminosité !

 

Si vous ajoutez à tout cela le système Ambilight qui magnifie encore le spectacle visuel proposé par ce téléviseur, la liste des qualités commence à s’allonger de manière inédite. À ce titre, attention au « moins » mentionnés dans nos tableaux ci‑dessus, cet écran fait tellement de choses en plus des autres qu’il multiplie les chances d’être critiqué. Et comme l’on aimerait toujours mieux, c’est l’occasion pour nous d’interpeller le constructeur sur les points à peaufiner (nous sommes par exemple très contents de profiter de l’Ultra Résolution même si un réglage plus fin serait bienvenu ; de même pour les paramètres ISF, même si l’immense majorité des consommateurs choisira le mode Préférentiel).

 

Mais le coup de grâce concerne le tarif de ce TV Oled, 1 990 €, soit un prix extrêmement agressif. Non content de s’imposer globalement comme le meilleur TV Oled que nous ayons pu tester jusqu’alors, le Philips 55POS9002 s’affirme aussi comme le meilleur rapport qualité‑prix du marché. Philips réalise donc le grand chelem !

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Ici, nous abordons essentiellement la justesse colorimétrique par rapport aux standards du cinéma professionnel. Donc, avant toute critique, il faut d’abord s’assurer que la colorimétrie est juste. Comme d’habitude nous avons donc procédé aux mesures colorimétriques et techniques de ce 55POS9002. Et, pour être honnête, nous devons souligner que la recherche du standard cinéma s’avère tout de même un peu réductrice par rapport à la beauté des couleurs proposée par ce téléviseur. En effet, si la fonction Amélioration des couleurs ne respecte aucun standard, elle propose cependant un rendu incroyable avec des couleurs : explosives, très riches, tout en conservant des teintes assez naturelles, le tout avec une finesse de dégradés rarement atteinte et une réduction importante de la postérisation. C’est vraiment remarquable.

 

Le résultat de cet algorithme, et plus globalement du procédé Perfect Color, est encore plus impressionnant en HDR10 avec une image vraiment bluffante, et des couleurs qui crèvent littéralement l’écran. Nous nous répétons, mais s’il est d’usage de mesurer ces modes « pro », une fois sur le terrain, les utilisateurs optent la plupart du temps pour des choix plus neutres, moins chauds, moins typés cinéma. Pour ceux‑là, le mode Préférentiel permet de profiter de réglages qui plairont probablement à la plus grande majorité des utilisateurs.

 

 

 

Toutefois, il y en a donc pour tous les goûts, notamment pour ceux qui tiennent absolument à conserver une colorimétrie fidèle aux intentions des réalisateurs avec les certifications ISF Jour et ISF Nuit, en plus de plusieurs modes pré‑calibrés. Ces derniers sont tous configurables, mais seuls les modes ISF proposent un véritable CMS (Color Management System) pour un calibrage au plus proche des standards professionnels. Après mesure, il apparaît qu’ils affichent une colorimétrie très correcte par défaut, avec un Delta E moyen de 3,1 soit à peine au‑dessus des 3 recommandés, niveau au‑delà duquel l’œil commence à percevoir les dérives. Cela dit, il s’agit là d’une moyenne réalisée sur les 21 points de mesures de l’échelle de gris et si on regarde de plus près, nous constatons que plus de la moitié des niveaux sont au‑dessus de 3,5, trois d’entre eux sont même proches de 4. En clair, les utilisateurs les plus exigeants remarqueront quelques dérives et devront passer par un calibrage ISF.

 

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En s’attardant sur ces derniers (cf. captures ci‑dessus), on remarque qu’ils proposent une balance des blancs (BDB) 2P et un CMS sur deux axes pour ajuster la teinte et la saturation des couleurs primaires et secondaires. Manquent donc l’axe de la luminosité, un éditeur de gamma, voire une BDB 10P pour réaliser un calibrage plus fin. Cela dit, grâce à une courbe de gamma très linéaire, les corrections sont assez rapides, simples et ne nécessitent pas forcément un réglage 20 points. Avec les outils proposés, nous arrivons à abaisser le Delta E à 1,8 pour les gamuts Rec.709 et Rec.2020 et 0,9 pour la balance des blancs, ce qui est largement suffisant pour profiter d’une belle colorimétrie, même si les plus exigeants regretteront de ne pas pouvoir faire mieux.

 

 

Le Philips 55POS9002 couvre le DCI‑P3 à 98% avec des diodes Oled qui produisent un certain spectre de lumière, ce dernier ayant des répercussions sur la reproduction colorimétrique. Cela peut paraître étonnant, mais, à l’instar de tous les TV qui utilisent un panneau Woled signé LG, le spectre de lumière offre une dominante bleue, contrairement aux TV plasma par exemple qui proposaient un spectre à dominante rouge. Voilà pourquoi la colorimétrie de tous les TV Oled commercialisés à ce jour est très proche d’un TV LED doté de diodes blanches, plus froide que celle d’un Plasma.

 

D’autre part, sur les graphiques ci‑dessus, on peut constater les capacités de reproduction colorimétrique de ces diodes Woled. Il s’agit d’une belle performance, puisque le relevé (tracé rouge) est très proche de la référence (tracé bleu), même si cela reste tout de même perfectible. Aussi étonnant que cela puisse être, un téléviseur à base de filtre Quantum Dots affiche une couverture moins large, alors qu’une dalle LED IPS propose actuellement la meilleure couverture colorimétrique toutes technologies confondues ! Pour résumer, le Philips POS9002 couvre 85% des couleurs qu’un œil humain est capable de percevoir.

 

 

Parmi les qualités intrinsèques des TV Oled, on peut citer l’homogénéité. Évidemment, ici, on est proche de la perfection avec une excellente répartition de la luminosité, aucune fuite, ni DSE, ni Clouding évidemment. Tout juste pouvons‑nous relever de très légers soucis de vignetage comme sur quasiment tous les écrans Oled, mais visibles uniquement sur les aplats, ce qui ne se produit pratiquement jamais lors d’un film. En revanche, nous avons relevé un souci de métamérisme, assez prononcé avec les contenus SD. Heureusement, il est possible de corriger ce problème en réalisant un calibrage ISF adapté qui nécessite du temps et du savoir‑faire. À savoir tout de même, ce souci est assez variable d’un spécimen à l’autre.

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Évidemment, avec la technologie Oled, on se heurte toujours aux limitations des panneaux en termes de pic lumineux, très en retrait comparé aux meilleurs TV LED dont certains spécimens avoisinent 2 000 nits. En revanche, en contrepartie, on profite de scènes sombres absolument superbes, capables d’afficher dans une même image un noir abyssal et une lumière intense, sans effet de Blooming. Pour en revenir au rendu HDR du Philips 55POS9002, celui‑ci nous surprend d’entrée, et les mesures confirment nos impressions avec un pic lumineux noté à 737 nits, soit l’une des plus fortes valeurs relevées sur un TV Oled à ce jour ! En revanche, le voisinage du noir manque un peu de lisibilité avec quelques paliers un peu bouchés entre 0 et 5%, tout comme les blancs manquent parfois de nuances, surtout avec les Ultra HD Blu‑Ray encodés à 4 000 nits.

 

 

En dehors de ces petits défauts, en mettant de côté nos exigences en matière de fidélité colorimétriques, nous avons pris une véritable claque en utilisant les nombreux algorithmes proposés. En effet, entre le Color Perfect, le Perfect HDR, ou le Perfect Contrast, il est possible d’obtenir un rendu HDR des plus impressionnants, jamais vu sur un autre TV Oled ! Couleurs incroyables, dynamique exceptionnelle, luminosité et détails à foison ! Le tout avec le procédé Ambilight… Le dernier Transformers : the Last Knight, à défaut de nous avoir faits vibrer, nous a totalement régalés les rétines. Par moments, mieux vaut poser les outils et profiter du spectacle.

 

Par contre, pour être totalement honnête, le traitement vidéo s’avère parfois trop puissant et affiche une image un poil dure avec certains films, surtout ceux captés en pellicule argentique qui ont tendance à afficher pas mal de bruit en HDR (Superman, Batman ou encore Salt). L’expérience de la durée avec le Philips 55POS9022 montre qu’il est quasiment impossible de trouver un réglage passe‑partout, performant sur tous les types de longs‑métrages. Pour exploiter le meilleur de ce TV, il faut donc souvent adapter les réglages en fonction des contenus.

 

Autre véritable révolution sur ce TV, nous l’évoquions dans le chapitre « L’Essentiel », la conversion SDR/HDR. Cette dernière affiche des résultats tout simplement phénoménaux, pour ne pas dire incroyables. Si de nombreux TV proposent ce type de conversion SDR/HDR, il s’agit de loin la meilleure que nous ayons testée à ce jour avec le X‑Tended Dynamic Range de Sony. Et encore, force est de constater que la conversion proposée par Philips propose une meilleure gestion de luminance. Parfois, c’est à s’y méprendre avec certains films convertis en HDR en post‑production. En associant le Suréchantillonnage HDR avec le Perfect Contrast, nous obtenons un résultat très impressionnant avec une image ultra‑dynamique, très lumineuse tout en conservant un parfait équilibre de luminance. Le tout associé à l’Ambilight offre un spectacle vertigineux !

 

Inutile de revenir sur toutes les possibilités offertes par le SoC P5 Perfect Picture Engine, largement évoqué dans le premier chapitre. Ce processeur, l’un des plus puissants actuellement, propose un Upscaling Ultra HD d’une efficacité redoutable, autant sur les contenus 1 080p que SD, progressifs ou entrelacés. Parmi ses autres (très !) grandes qualités, les paramètres D NR sont particulièrement efficaces pour corriger les artefacts de compression Mpeg sans engendrer d’images flottantes, ou pour corriger le bruit numérique, ou le fourmillement sans flouter l’image et en conservant un beau piqué.

 

Le post‑traitement vidéo est également très puissant, même peut‑être un peu trop. En effet, le filtre Ultra Résolution engendre une nette amélioration du relief, accentue les contours et les détails de façon radicale. Par contre, nous regrettons que Philips n’ait pas pris en compte nos premières remarques émises lors du test de leur premier TV UHD, à savoir l’absence de palier ou de mode Auto. Avec les sources d’excellente qualité, il donne de très bons résultats, mais il est bien trop puissant avec de nombreux contenus, puisqu’il accentue aussi tous les défauts (artefacts de compression, bruit résiduel, fourmillement, etc). Certes, on peut utiliser les D NR et trouver d’excellents compromis avec chaque contenu, mais entre ces derniers, le filtre Ultra Résolution et le réglage de Définition, il faut sans arrêt adapter les réglages et parfois désactiver certains filtres. Un mode Auto aurait été pertinent, par exemple…

 

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Cela étant dit, avec des Blu‑Ray de référence comme The Revenant, nous pouvons atteindre un niveau de qualité vraiment très impressionnant dans tous les domaines avec un relief et une profondeur de champs qui délivrent une sorte de rendu 3D naturel de toute beauté.

 

Encore un secteur qu’il est bien difficile de juger tellement il dépend des goûts de chacun. Pour faire simple, si vous aimez les images ultra‑fluides, typées caméscopes, vous serez ravis du Perfect Motion. Si l’immense majorité des consommateurs aiment ce type d’image « surfluide », d’autres recherchent une fluidité plus typée cinéma même si elle est moins naturelle (la vie réelle est fluide, pas en 24p, surtout si l’on se rappelle que le choix du 24p est dû aux contraintes techniques à l’époque du début du cinéma). Ces derniers auront bien du mal à trouver leur bonheur sur ce POS9002. En effet, même au niveau minimum le rendu reste très fluide. Heureusement, en restant raisonnable avec les curseurs des réglages, la fluidité apparaît parfaite, sans saccade. On a pratiquement l’impression de regarder des films HFR ! Par contre, si on monte trop le curseur, des artefacts autour des objets en mouvement peuvent se faire jour.

D’autre part, cette ultra‑fluidité entraîne de la rémanence. Heureusement le simili‑mode BFI appelé Perfect Clear Motion propose trois niveaux pour réduire ce phénomène et améliorer la précision des images en mouvement. Cet algorithme excelle et corrige véritablement tous les problèmes, même paramétré seulement au 1er niveau. Plus étonnant, non seulement ce mode offre une des plus belles précisions d’image en mouvement que nous ayons pu visualiser, mais en plus il n’engendre aucun scintillement ni aucune perte de luminosité ! Lorsque l’on sait que, jusqu’ici, tous les modes BFI que nous avons pu tester engendraient une perte de luminosité et un peu de scintillement, nous sommes vraiment restés scotchés par l’efficacité de ce mode. À tel point que nous n’avons toujours pas compris comment les ingénieurs Philips ont réussi ce tour de passepasse. Franchement, chapeau l’artiste !

 

À l’heure du bilan, malgré quelques petits défauts comme le manque de lisibilité dans le voisinage du noir et du blanc et des modes ISF qui auraient pu proposer plus d’outils pour affiner encore plus la colorimétrie, le téléviseur Philips 55POS9002 s’avère une excellente surprise, unique en son genre. Pour tout dire, lors de certaines séances cinéma, nous avons pris de véritables claques ! Le Color Perfect affiche des résultats tout simplement incroyables, même si on sort un peu des standards, avec des couleurs d’une beauté à couper le souffle, qui crèvent l’écran par leur richesse, leur dynamisme, leurs nuances et la finesse des dégradés.

 

De même, si le rendu HDR aurait pu être plus nuancé dans les zones « presque » noires (seuls les Oled Panasonic font mieux dans le domaine), le rendu est très impressionnant par sa luminosité. De son côté, l’Ambilight apporte une véritable immersion et une ambiance variable selon les humeurs (quelle fonction géniale, vraiment !). Autre atout de ce téléviseur bourré de fonctionnalités exclusives, une conversion SDR/HDR aux performances jamais vu, capable de transformer n’importe quel contenu en HDR avec un naturel confondant. On peut encore citer une interface Android TV réactive avec moult possibilités offertes comme une gestion multimédia très complète (Kodi et possibilités de Jukebox). Le processeur P5, bien sûr, est tout autant à louer, lui qui offre un large éventail de réglages et traitement vidéo. Nous avons été particulièrement impressionnés par la qualité d’Upscaling Ultra HD de ce TV et la qualité de sa compensation de mouvement, certes typée caméscope selon les réglages, mais d’une fluidité et précision redoutable sans scintillement, ni perte de luminosité !

 

Si vous ajoutez à tout cela le système Ambilight qui magnifie encore le spectacle visuel proposé par ce téléviseur, la liste des qualités commence à s’allonger de manière inédite. À ce titre, attention au « moins » mentionnés dans nos tableaux ci‑dessus, cet écran fait tellement de choses en plus des autres qu’il multiplie les chances d’être critiqué. Et comme l’on aimerait toujours mieux, c’est l’occasion pour nous d’interpeller le constructeur sur les points à peaufiner (nous sommes par exemple très contents de profiter de l’Ultra Résolution même si un réglage plus fin serait bienvenu ; de même pour les paramètres ISF, même si l’immense majorité des consommateurs choisira le mode Préférentiel).

 

Mais le coup de grâce concerne le tarif de ce TV Oled, 1 990 €, soit un prix extrêmement agressif. Non content de s’imposer globalement comme le meilleur TV Oled que nous ayons pu tester jusqu’alors, le Philips 55POS9002 s’affirme aussi comme le meilleur rapport qualité‑prix du marché. Philips réalise donc le grand chelem !

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